刘松岩（1927-2020），上世纪四十年代就读于国立北平艺专，毕业于北京大学，北京市文史研究馆馆员。

启蒙老师贾羲民，吴镜汀，专攻传统山水画。参加北平中国书画研究会、雪庐画社、四有画社。组织艺专同学成立“研社”，连续三年在中山公园举办纪念抗战胜利日画展。

数十年系统研究传统书画理论，大量临摹历代名家传世代表作。由人民美术出版社等出版了数十种传统书画技法书，尤以《唐宋元十六家山水画技法图解》、《中国传统山水画技法解析—历代传世名作步骤图》深受读者欢迎。

第一幅 仿沈周 小桥独行

沈周（1427-1509） 字启南，号石田，晚号白头翁，长洲（今江苏苏州）人。一生未仕，以书画自娱，山水继承董源、巨然、黄公望、吴镇，形成雄浑阔厚的风貌。开创“吴派”，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四大家”、“明四家”。
一、读范画
此图只有近景，三棵大树，有坡石与一位独行人。
二、布局
下部坡石树木，有一人为画眼。后面天空只有题句，画面整洁、开阔。

(其余步骤图略）

第二幅 仿明蒋嵩 水墨山水图

蒋嵩（生卒年不详）号三松，又号三松居士，江宁（今南京市）人。明嘉靖年间山水画家，师吴伟，江夏派后期重要人物。作画多用枯笔焦墨，不拘法度。
一、读范画
此图湖边晨雾未散，两友人对坐闲谈。
二、布局
图左下角近景为一开，向右平台上有二人交谈。右上远景为一合，向左远山。先用木炭条起稿。

(其余步骤图略）

第三幅 仿唐寅 枯木寒鸦

唐寅（1470-1523） 字伯虎，一字子畏，号六如居士。中应天府乡试第一名解元。后因无辜牵涉科场舞弊案而被革，一生坎坷，赋性狂放，为“吴中四才子”之一，画师周臣，后吸收宋元诸家之长，自成一格，为“吴门四家”之一。
一、读范画
此图左下一组巨石，从石前一棵不大的树绕到树后，势若蟠龙。左角一棵小树，有几只寒鸦在空中飞鸣。画面活跃，像是唐寅在抒发自己的情绪。

(其余步骤图略）

第四幅 仿陆治 仿倪山水图

陆治（1496-1576） 字叔平，号包山子，吴县（今江苏苏州）人。文徵明弟子。山水学宋人。
一、读范画
此图群山环抱，坡石疏树孤亭，后有远山，环境开阔，一眼望不到边，笔墨清秀，有元代倪瓒画风。
二、布局
前边中间为近景起首；右边水中有坡，坡上有树为承；最左边坡石为转；后面主山为合。

(其余步骤图略）

第五幅 仿文嘉 山水图

文嘉（1501-1583）字承休，号文水，长洲（江苏苏州）人。文徵明次子，官至和州（今河南南和县）学正，著有《钤山堂书画记》、《续烟云过眼录》、《和州诗》等？
一、读范画
布局丰满平稳，近景、中景、远景皆备，安排妥帖，是一幅完整的全景山水，可以改画成大幅的横山水画。
二、布局
近景在右下角有平台、林木、草亭，为“起”；左方中景水坡与之呼应为“转”；后面大山、右侧大山，为“合”。笔墨技法深得文徵明家传。

(其余步骤图略）

第六幅 仿文伯仁 山水图

文伯仁（1502-1575）字德承，号五峰，又号葆生，长洲（近江苏苏州）人，文徵明侄，宗法元代王蒙，以细密见长。
一、读范画
此图深得文徵明家法，内容丰富，人物众多，浅绛加青绿，过于细密，不适合初学者临习，所以从简。
二、右下角为一“开”，左上角为一“合”，中间宽阔河水。构图简明，但过于细碎。
原作依扇面弧形作为水平线，现改为直线水平，与在纸上作画一样。

(其余步骤图略）

第七幅 仿周之冕 梧竹蕉石图

周之冕（1521—？）字服卿，号长谷（一说少谷），长洲（今江苏苏州）人。卒年不详，活跃于万历年间。擅花鸟，嗜酒落魄，善古隶。
一、读范画
这是一幅浅绛设色的山水小品，只有近景与中景，没有大山。最前面太湖石、梧桐树、双勾芭蕉等园林景物，对岸有太湖石、竹林。为初秋池塘小景。
二、布局
一开一合，左下角起笔，右上角收。左下重，右上轻。

(其余步骤图略）

第八幅 仿董其昌 倪云林笔意山水图

董其昌（1555-1636）字玄宰，号思白，别署秀光居士，谥文敏，华亭（今上海松江）人。官至礼部尚书。他精研禅学，以禅喻画的美学思想影响深远，著有《容台集》、《画旨》、《画眼》。创“南北宗”说，影响后世数百年。
一、读范画
原作近景、远景都集中在右侧，试将近景移至左边，成左开右合之势。原作近景墨淡，远景过于浓重，水平线不平。原题句论倪云林，但画风不像仿倪，只是有些笔意似倪。
二、布局
近景移至左下，远景依旧。原作近景四棵树、远景排树都在一条曲线上。

(其余步骤图略）

• 本文来源：刘松岩著《明清山水扇画技法图解》