可是我们不要想气韵全凭自然得来，宋画家作山水还有许多研究，怎样冥神潜思，游心自然，经过多少功夫方始构图，那种画的魄力伟大，气韵天成，在宋画上常见得到（此种功夫留在后面说）。清张庚浦山说的“气韵有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者。发于无意者为上，发于意者次之，发于笔者又次之，发于墨者最下矣。”

李唐《万壑松风图》

布局，在中国画上是很注重的。王维曾说“凡画山水，意在笔先”。李成（宋代）说：“凡画山水，先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低。”郭熙又说：“画山水有体，铺舒为宏图而无余，消缩为小景而不少。”布局的道理，已由这三个大师在多少年前便定规下了，后人多有引申敷陈此说的。

宋时对于绘画的态度是非常谨严的。南宋《画院录》上载：“宋画院众工必先呈稿样然后上真，所画山水人物花木鸟兽，种种臻妙。”于此可见宋时对于布局是怎样看重了。平时画家作一幅画也非常认真。郭思（郭熙子）在他父亲的《林泉高致》的书上跋的一段，很是动人。他说常见他父亲作一二图，总是先把纸摆着看一二十日不下笔，等到落笔之日，必是窗明几净，焚香左右，洗手涤砚，这样方觉神闲意定，像会见重要宾客一样慎重，然后才动笔。郭熙在当时便很有名，作画还这样认真。他的画，魄力宏壮，不是没有原因的吧？

△ 黄居寀《山鹧棘雀图》