日本早稻田大学图书馆的一本赵孟頫《赤壁赋》。正好小编图库里有这幅作品，乃是碑帖，今天就来分享出来。赵孟頫一生多次书写苏轼的前后赤壁赋，而今天这幅作品，不知道是不是刻石的原因，和前面小编分享的赵孟頫赤壁赋作品，风格有点差异。

大家都知道，赵孟頫书法成就巨大，书法风格独特，楷书更是独树一帜。他的楷书，笔画圆润清秀，灵动而流畅，韵味悠长；同时，在圆润中，也蕴含着刚劲的笔力，可谓“外柔内刚”，笔力雄强。而且，他的字结构严谨，重心平稳，比例协调，疏密得当，给人一种和谐、端庄的美感。另外，他在书写楷书时，还会巧妙地融入行书的笔法，让字体多了一份灵动和流畅，少了一些楷书常见的刻板。就比如他的代表作《胆巴碑》，点画形态丰富多样，转折处自然流畅，提按变化清晰可见，尽显笔力的稳健与含蓄，完美地展现了他楷书的独特魅力，也难怪他能与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

《赤壁赋》是苏轼于北宋元丰五年（1082年）所作，全文情感跌宕起伏，结合了诗、赋、文三种体裁的特征，达到了情、景、理三者的统一，是苏轼思想与文学才华的结晶，体现了他佛道儒兼收并蓄的思想，表达了他孤独失意，却又乐观旷达的感情。一起回顾一下这篇苏轼的名篇。

壬戌之秋，七月既望，苏轼与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴，如此良辰美景，苏轼举酒属客，诵《明月》之诗，歌“窈窕”之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间，白露横江，水光接天，苏轼与友人纵一苇之所如，凌万顷之茫然，那种浩浩乎如冯虚御风，飘飘乎如遗世独立的感觉，让他暂时忘却了尘世的烦恼。可客人吹起的洞箫声，呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，又将苏轼拉回了现实的无奈中。客人感慨“月明星稀，乌鹊南飞”的曹公孟德，当年是何等的英雄，可如今又安在哉？而自己与苏轼在这江渚之上，渔樵为生，渺小得如同沧海一粟，不禁哀叹人生的短暂。苏轼却以水与月为喻，宽慰客人，从变的角度看，天地万物都在瞬息万变；但从不变的角度看，物与我皆无尽也，又何必羡慕长江的无穷呢？最后，两人在这豁达的心境中，洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼藉，相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

关于这幅作品，小编认为，可能不是赵孟頫所书，不过，字不错，可以欣赏借鉴。